如果說，兒童性的部分更多地是從文學審美的功能上來呈現兒童文學，那麼，非兒童性的部分，則要從知識傳播、成長教育等功能上來發揮兒童文學的特點。兒童性與非兒童性的完美結合，才是優秀的兒童文學的最高境界。
【摘自：〈兒童文學盡可能地接近兒童本然的生命狀態〉，李艷霞編，《文匯報》，二○一九年十月九日】
自從內地學生語文推薦讀物《大語文》叢書收錄汪曾祺《受戒》中，小和尚與農家女天真無邪的朦朧愛情的片段，被認為兒童不宜後，作為編者的曹文軒也難逃其劫。指責內容包括：暗戀故事、父親和小女兒洗澡場面，接着攻擊蘇聯作家瓦 · 卡達耶夫的經典童話《七色花》，謾罵聲一波未平，一波又起。
作為從小喜好閱讀少兒經典名著，為母後開始書寫兒童文學的小作者，不禁想起台灣作家林奕含遺作《房思琪的初戀樂園》中的一個片段：女孩想和母親談論情愛之事，得到的回應是：“等長大再說！”不料當母親以為孩子還不該面對性愛問題之時，孩子已經被性侵了。根據兒童心理學，幼童會有性好奇，接近青春期的學童已開始有性幻想，青春期的少年有性渴望，而在孩子閱讀和學習的素材中，卻把兩性關係和身體描寫視為禁忌，合情嗎？當互聯網色情資訊隨處皆是，路人親密行為舉目可見，甚至電視台合家歡時段播放無性別戀愛觀導向劇集時，正規教育卻把暗戀、父親和女兒洗澡視為禁忌，合理嗎？
感恩我讀小學的時候沒有這群可怕的“衛道士”，讓我有機會從《簡愛》、《小婦人》、《紅樓夢》等文學作品中感悟愛情。也衷心期望書寫“苦難文學”、致力讓孩子在現實的黑暗中感受光明的曹老師，能繼續用他慈父的手洗滌讀者的心靈。
（童心田系列 · 一）
文章刊於澳門日報:http://www.macaodaily.com/html/2022-06/03/content_1600986.htm
