Riley（女兒）在表演時音調略為失準且心不甘情不願……主持人小S聽完後面有難色說：“我是不懂啦！但是她的音聽起來是正常的嗎？”蔡沐妍尷尬笑說女兒在家練習的表現就是如此，小S接着說：“這是可以表演的嗎？”
【摘自：〈小S主持玩笑開過頭？蔡沐妍不爽女兒被調侃〉，二○二四年三月二十四日】
“所有親子作品都在消費自己的親人。”由我第一日開始以親子作為寫作題材，就收到這樣好意的勸諫。我為此反省良久：不多不少也對親人造成影響吧，例如：公開媽媽小時候的教育方法，媽媽可能會難受；說兒子的事跡，兒子的私生活就被公開了。但寫作總是要找素材的，古往今來，描述親子關係的作品不少，而這些經驗也會給讀者啟發。如何在當中取得平衡？我選擇得到家人的理解，媽媽不介意我提起往事，甚至她自己也會主動提起，是個很能接受建議和自省的母親，兒子也表示“理解我的工作”。
慶幸得到家人的理解和支持，我能以親子關係作為寫作素材，然而，隨着媒體的發展，單向的文字輸出已經不能滿足觀眾，取而代之的是拍下親子互動真人騷。例如：孩子吵鬧全程錄播、要求孩子加入公開對談，甚至如引文中的例子：電視以“不要再強迫小孩學不喜歡的才藝”為主題，請來名人子弟做嘉賓。席中主持人請孩子演奏大提琴，感覺不如理想，事後擺出關愛的姿態，指出孩子的表現如何見得人？建議刪除重錄等，最後又引導孩子說出“其實我不喜歡拉大提琴”的結論，以示正義家庭教育判官的形象。即使受訪母親表示難受，主持人仍收到大量好評。
在一場結論明確、劇本一早寫好的真人騷中，受訪嘉賓只是當中的商品，而觀眾則成了這場演出的消費者。
文章刊於澳門日報:http://www.macaodaily.com/html/2024-03/29/content_1744753.htm
